Film

Negar Tahsili est née juste après la révolution et a grandi pendant les «années de fondation». Elle dit que la révolution l'a beaucoup marquée, même si elle ne s'en est rendu compte qu'à l'âge adulte. Sa profession principale est inventeuse, Elle a étudié le design industriel et a entre autres déposé des brevets pour une invention sur la désinfection d'instruments chirurgicaux. Par la suite, elle commença à réaliser des films documentaires et artistiques, comme Wee-men or Women, dont le rôle principal est une chauffeuse de taxi à Téhéran et Private P.art, qui aborde les thèmes de genre et de sexualité dans les œuvres d'artistes féminines. Dans ses travaux les plus récents, elle effectue des recherches sur les images prises pendant la révolution.

«Je pense que les gens qui avaient déjà plus de 20 ans à l'époque décidaient pour eux-mêmes: ‹Je vais sortir par cette porte et aller à ces manifestations, personne ne peut m'en empêcher.› Ceux qui participaient aux manifs n'étaient plus des enfants et quand ils voient ces images, ils ont probablement des sentiments que je ne peux malheureusement pas avoir. C'est qu'ils vont se chercher eux-mêmes dans ces images. Je ne sais pas comment ça se fait, je n'existais pas encore à l'époque et mes parents n'ont peut-être pas participé. En fait, où étaient mes parents ce jour-là? Je ne sais pas pourquoi, je me cherche moi-même dans ces images. Il y a quelque chose de très étrange avec ces images où on peut voir beaucoup de gens et où tu peux te chercher toi-même. Un sentiment très personnel, et j'en parle peut-être pour la première fois... Je sens dans ma bouche un goût de sang.»

Masoumeh Ebtekar a été nommée vice-présidente de l'Iran en 2017, responsable des questions relatives à la femme et la famille (elle est une des 12 vice-présidents). Elle est reconnue en tant que politicienne réformatrice ainsi que pour son parcours personnel. Elle fut porte-parole des groupes d'étudiants qui s'emparèrent de l'ambassade des Etats-Unis à Téhéran et prirent les employés en otage. Elle a vécu pendant son enfance six ans aux Etats-Unis avec ses parents à Philadelphie/USA et parle couramment anglais. Masoumeh Ebtekar étudia la biochimie et fut professeur d'immunologie: Elle fut déjà vice-présidente de 1997 à 2005, sous la présidence de Mohammed Chatami.

«Pouvons-nous rester des révolutionnaires et en même temps critiquer ce qui se passait à l'époque? Pouvons-nous entrer dans une approche autocritique et rester fidèle aux valeurs de la révolution? Puis-je, en tant que révolutionnaire fidèle, me permettre de critiquer ce que je pensais, disais et faisais à l'époque? 30 années plus tard? Tout en restant fidèle aux valeurs essentielles de la révolution? Ce sont des thèmes qu'il faut aborder dans chaque société, pour être capable de réfléchir sur ce qui s'est passé, sur le passé qu'on a vécu.»

Zbigniew Siemiątkowski étudia les sciences politiques et était membre du Parti ouvrier unifié polonais PZPR. Après 1990, il fut délégué au parlement, secrétaire d'Etat dans l'administration présidentielle et devint en 1992 chef de l'organisation qui succéda aux services secrets − le département de la sécurité de l'Etat −, puis ministre et coordinateur des services secrets. En 2012, une enquête fut menée sur Siemiątkowski dans le contexte des prisons secrètes de la CIA en Pologne. La procédure resta apparemment sans suites. Les prisons de la CIA se trouvaient dans l'ancien centre de formation des services secrets polonais à Kielkuty. Actuellement, Siemiątkowski enseigne et effectue des travaux de recherche dans diverses universités sur le thème de l'organisation de l'Etat et des systèmes de sécurité.  

«On vous récupère dans une situation fâcheuse. Vous devenez nerveux. Vous subissez un grand stress. Quelqu'un vous tend la main et dit : ‹Nous pouvons trouver une solution.› Alors, ou vous vous mettez d'accord ou vous aurez de sérieux problèmes. On crée une situation psychologique de domination sur l'autre. En phase de recrutement, il faut d'abord mettre quelqu'un sous choc, et quand il s'y est habitué, on augmente la pression. Seulement après, on lui tend la main. L'intéressé va ensuite saisir cette main et se réjouir de cette main tendue. S'il n'était pas sous le choc, il refuserait la collaboration. Mais sous la contrainte, ça marche.»

Tadeusz Chętko a suivi un cours de théâtre à l'académie de théâtre à Varsovie. Après son diplôme, il fut recruté par les services secrets de la République populaire polonaise et suivit une formation au centre de Stary Kiejkuty. Il travailla dans divers postes des services secrets à l'étranger, entre autres à Prague, Zagreb et Bratislava, puis pendant la guerre en ex-Yougoslavie en tant qu'officier de liaison au Proche-Orient. Il fut interrogé par une commission en 1990 et intégré aux services secrets de la nouvelle «troisième République».

«- Une question: Saviez-vous que vous étiez surveillé ? Ou le soupçonniez-vous? - Je le soupçonnais. - D'où votre self-control. Vous vous arrêtiez par exemple devant des vitrines pour voir si quelque chose s'y reflétait. Vous bougiez insensiblement la tête dans la direction d'où vous veniez, pour voir si quelqu'un vous suivait ou vous surveillait. Vous continuiez, vous vous arrêtiez à un feu rouge et regardiez dans la direction d'où vous étiez venu. A cet instant, vous reconnaissiez la personne que vous aviez déjà aperçue dans le reflet de la vitrine. Vous étiez alors sûr d'être observé. Ce qui émanait de ce comportement, c'était justement le self-control.»

Mohsen Rafiqdoost est le chauffeur qui conduisit l'ayatollah de l'aéroport au cimetière de Behesht-e Zahra, à son retour d'exil le 1er février 1979. L'ayatollah y tint son premier discours où il déclara ne pas reconnaître le gouvernement encore en place du Shah et de son ministre-président Bahtiar et qu'il allait le renverser. Ce discours donna l'élan à la prise de pouvoir et à l'instauration de la République islamiste. Rafiqdoost devint commandant et plus tard ministre des Gardiens de la révolution. En tant que chef suprême de la fondation Mostazafan, qui contrôlait une grande partie de l'économie iranienne, il devint l'un des hommes les plus puissants du régime iranien.

«Dans chaque pays, l'ennemi dispose de forces qu'on appelle la cinquième colonne. Je vais vous donner un exemple pour notre pays. Au départ, l'imam a fait monter toute la nation dans un train et ce train roule en direction du bonheur. Il y a des gens qui descendent en route, pour diverses raisons, aussi à cause des restrictions religieuses, nous ne le nions pas. Ils n'arrivent pas à s'adapter à la révolution. Le train roule à grande vitesse et ils courent vers la queue du train. Puis ils arrivent à la fin du train et sont obligés de descendre.»

Parviz Rafie était journaliste. Au moment de la révolution, il rencontra Kapuściński, qui était à l'époque correspondant de l'agence de presse polonaise et qui s'était rendu à Téhéran. Plus tard Rafie lut le livre de Kapuściński «Le Shah» édite dans les années 2000 dans une traduction en farsi. Il admire Kapuściński et ses observations précises des événements qui eurent lieu à cette époque en Iran.

«Depuis toujours, j'ai eu peur d'être considéré comme quelqu'un que je ne suis pas. Qu'on me force à incarner quelque chose que je ne suis pas. Cette peur existe toujours, même encore aujourd'hui. Nous ne saurons jamais ce qui se passe dans les prisons. Ce qui arrive aux prisonniers, partout dans le monde. Nulle part. Nous ne pouvons absolument rien dire sur ça. Ce que nous entendons est dominé par des émotions humaines et parfois nous exagérons, nous ne connaissons pas la vérité. Je connaissais un prisonnier qui a été exécuté. J'ai appris ça plus tard par sa famille, parce qu'il a dit : ‹Je ne veux pas être libéré, car on penserait, que j'ai collaboré avec les fonctionnaires de la prison. Il vaut mieux que je sois exécuté.› Je connaissais cette personne.»

Amir Hassan Cheheltan, ingénieur électricien et écrivain. Aucun de ses livres n'a pu être publié en Iran au cours des 20 derniéres années. Cheheltan a effectué des recherches sur la première année de la révolution en Iran pour son livre «Der standhafte Papagei» («Le perroquet résistant», paru en allemand en 2018). Il y raconte comment en l'espace de peu de temps les chefs islamistes autour de l'Ayatollah Khomeini accaparèrent le pouvoir et repoussèrent les autres groupes participant à la révolution, de la gauche aux nationalistes seéculaires. Après un attentat contre sa personne et une série d'assassinats d'écrivains, Cheheltan partit en 1999 pour deux ans en Italie. Il vit de nouveau à Téhéran depuis 2001.  

«Je veux te raconter une histoire qui me concerne. Quand j'avais 12 ou 13 ans mon père m'a dit que je devais me taire, si quelqu'un critiquait le Shah dans un bus, un supermarché ou dans d'autres lieux publics. Je lui demandais pourquoi. Il a dit que cela pouvait être un agent secret qui cherchait ainsi à trouver des opposants au Shah. Et si tu participes à la critique, il va t'arrêter et t'emmener. C'était la première fois que j’ai eu peur de la police secrète. Et cette peur était répandue dans toute la société.»

Józef Pinior a étudié le droit et les sciences sociales à Wroclaw. Pendant et après les grèves de l'été 1980, il s'engagea dans l'édification du nouveau syndicat Solidarność en Basse-Silésie. Son action de décembre 1981, quelques jours avant la déclaration de l’état de guerre, le fit connaître dans tout le pays: il retira de la banque centrale et cacha la totalité des fonds de Solidarność (80 millions de Zloty). Pinior échappa à l'emprisonnement et devint le chef du syndicat Solidarność devenu clandestin.  Il fut arrêté en avril 1983 et condamné à quatre ans de prison. Il travailla plus tard en tant que chercheur à la New School à New York et au Brésil sur les questions de la transformation des systèmes autoritaires. La nouvelle arrestation de Pinior en Pologne en novembre 2016 soi-disant pour corruption suscita une vague de protestation – on a craint que la justice, contrôlée par le parti Droit et Justice (PIS) lui fasse une parodie de procès avec des «preuves» fictives.  

«Hannah Arendt parle du ‹trésor perdu de la révolution›, quand elle analyse des poèmes de René Char – un poète français qui écrivit sur la Résistance, sur le mouvement de résistance en France. Il décrit quelque chose que nous avons perdu. Hannah Arendt appelle cela ‹le trésor perdu de la révolution›. Mais en quoi consiste ce trésor ? Au moment de la révolution, nous surmontons ces peurs existentielles et sortons de ce cadre existentiel. Nous vivons dans un état d'euphorie où tout est possible. L'espoir revient que le monde puisse devenir meilleur. La grève en Pologne pendant l'été 1980 correspondait à cet état d'esprit. Moi-même, j'ai vécu dans un tel état d'esprit. Cela m'a marqué pour toute la vie: on peut vivre autrement.»

On sait très peu sur la biographie de Stefan Piwowar. Il étudia l'histoire à l'université de Varsovie, puis fut recruté par les services secrets de la République populaire de Pologne. Il travailla – en tant que "collaborateur diplomatique » – dans diverses «rézidientoura», antennes des services secrets à l'étranger, entre autres à Berne en Suisse, où il était officiellement attaché de presse de l'ambassade. Il avait des contacts avec les journalistes et correspondants de presse qui lui présentaient leurs projets de voyage et demandaient des visas de journalistes. Il fut intégré en 1990 aux services secrets de la nouvelle «Troisième République».

«− Je vous ai contacté en tant que membre de notre ambassade et vous êtes donc venu voir un employé de l'ambassade. − C'est vrai, mais j'ai reçu mes dossiers des services secrets et il est évident que vous avez travaillé pour les services secrets. − Monsieur le rédacteur, pourrions-nous passer à la question suivante?»

Jacek Petrycki étudia le métier de cameraman à l'école cinématographique d'Etat de Łódź. Il travailla en tant que cameraman dans les studios de films documentaires WFDiF à Varsovie et tourna de nombreux films avec Krzysztof Kieślowski, entre autres Robotnicy 71, Amator et Gadające głowy. Łoziński. Il fut ensuite cameraman pour des films d'Agnieszka Holland, Krzysztof Zanussi, Marcel Łoziński. C'est Jacek Petrycki qui filma en août les scènes extérieures sur la grève des chantiers navals de Gdansk pour le film Robotnicy 80.  

«Ils parlaient de choses fondamentales qui, jusque là, se disaient derrière des portes fermées. En famille ou entre amis, à voix basse. Et là, ils parlaient soudain devant des caméras et des micros. Ils parlaient de valeurs fondamentales, comme la liberté, la démocratie, comme des vrais... Ces ouvriers parlaient de censure, ce qui était inhabituel. Je croyais toujours que la censure était un sujet d'intellectuels. Et soudain les ouvriers disent: nous ne voulons pas de censure, parce que nous voulons savoir ce qui se passe réellement dans notre pays.»

Kamal Tabrizi filma les étudiants qui grimpèrent sur les clôtures de l'ambassade des Etats-Unis à Téhéran le 4 novembre 1979 et qui prirent en otage les employés de l'ambassade. Il était l'ami de quelques étudiants participant à cette action, censée imposer l'extradition du Shah (aux Etats-Unis à ce moment-là). Kamal Tabrizi avait étudié à l'université des Beaux-Arts à Téhéran. Il devint un metteur en scène connu pour des films et comédies critiques sur la société islamique, comme Leily is with me et The Lizard. C'est lui qui a tourné les scènes de la prise de l'ambassade présentées dans notre film.  

«Les étudiants (qui occupaient l'ambassade américaine) ne pensaient pas qu'ils pourraient entrer dans le bâtiment de l'ambassade. Ils s'attendaient à une résistance et que nombre d’entre eux seraient tués, après quoi ils allaient se retirer et faire de ces morts des martyrs, victimes des gens de l'ambassade... Je veux dire par là qu'ils pensaient que toute l'action du début à la fin n'allait durer que sept, huit ou dix heures, depuis la pénétration sur le site jusqu'à la fin de l'action. Les étudiants ne pouvaient pas du tout imaginer qu'ils allaient entrer dans l'ambassade, y rester longtemps et prendre en otage les employés de l'ambassade. Ils se sont retrouvés dans une situation qu'ils n'avaient pas prévue. C'est ce qu'on voit clairement dans les images que j'ai tournées. Je filmais tout le temps et je me concentrais sur des détails: Je pouvais voir qu'ils ne savaient pas se servir d'une arme. Ils les avaient simplement trouvées sur place. Personne ne leur avait montré comment s'en servir.»